“La Couronne théâtrale” : Les comédiennes françaises, figures publiques après le Concordat (1801)

International audienceThis article compares two generations of actresses at France’s premier spoken theatre, the Comédie-Française. It focuses on the period following the Revolution, during which actors who had been excommunicated were recognized as citizens, and the Concordat of 1801, which reinforced the place of religion in France. As Mademoiselle Duchesnois and Mademoiselle George debuted the year after the Concordat, the generation of actresses who had known the Ancien Régime – including Mademoiselle Clairon and Mademoiselle Raucourt – was passing away. By studying the reception of these actresses by the public, as well as their interactions with the public sphere, the Church, and the state, this article examines the perceptions of actresses as public and private figures, their status as a woman, and the power that they could wield at the turn of the century, between Revolution, Empire, and monarchy.Il s’agit ici de comparer deux générations de comédiennes du premier théâtre parlé, la Comédie-Française, postérieurement à la Révolution, qui avait reconnu le comédien, jusque-là excommunié, en tant que citoyen de plein droit, mais après le Concordat de 1801 qui réaffirmait la place sociale de la religion. Mademoiselle Duchesnois et Mademoiselle George débutent l’année qui suit le Concordat, alors que la génération qui a connu l’Ancien Régime, dont font partie Mademoiselle Clairon et Mademoiselle Raucourt, meurt lors des premières années du XIXe siècle. En étudiant de près leur réception par le public et leurs interactions avec la sphère publique, l’Église et l’État, cet article examine la perception de la comédienne en tant que personnage public et privé, le statut de la femme, et le pouvoir qu’elle exerce au tournant du siècle, entre Révolution, Empire, et retour de la monarchie